本来这个“工作室”为期两天，我只去听了头天的下午。那几天实在太累了，早上醒来，双眼包含着眼屎，一看时间，已经12点了。
关于在高危国家拍摄片子需要注意的问题，一言以蔽之，就是安全第一，胆大心细，多问当地人。当然之前要过的程序也必不可少，比如尽量申请记者签证，比如买保险，比如做好risk assessment，比如参加培训，掌握急救、劫持等各种突发事件的知识。
“如果你申请的是旅游签证，一旦在拍摄地遭到盘问，就会很麻烦。记者签证可以少却这样的麻烦，但是不好申，那些国家本来就不想外国记者入境，往往一两个月才能签下来，光各种表格就让你填得痛不欲生。
“像急救的基本技能，你一个小时就能掌握。我现在碰到断胳膊断腿的知道怎么包扎、用药，也不过是一个下午的训练课就学会的。
“如果你被劫持为人质，劫匪问你有没有买保险，你就说不知道。如果你说没买，他们立马会把你杀掉；如果你说买了，他们会不断提高赎金，直到双方僵住，僵个一年两年都有可能。”
讲到签release form（相当于拍摄前与对方签署的合同，以征得被拍摄人的同意），James说除了这一纸表格之外，他通常会在录制采访时要求被拍摄人在镜头前再次表明身份、并讲明自己是同意拍摄的。这样做的目的也无非是怕有些人事后抵赖，说release form上的字是伪造的或是在受逼迫的情况下签的。
讲到拍摄时要注意匿名（ananymity）和身份（identity）的区别，James说如果对方要求匿名，就要保护他/她的身份不致泄漏。一个人的身边（identity）包括长相、衣着、手饰、口音等。他用的一个例子是他在埃及的拍摄经历。在埃及，apostasy（wiki给出的对应的中文是“叛道”，其实意思就是从一种宗教改信另一种宗教）——从伊斯兰教改信基督教是有生命危险的，虽然埃及的法律说公民有宗教信仰自由，但片中反应的情况是，改信基督，男的直接被杀，女的先奸后杀。片子里采访了一个“叛道”基督教埃及妇女，镜头多数是她的背影，并没有暴露整个面部，但还是有一些上衣和手的特写，还能听到她说话的声音。更奇怪的是她的身旁还坐着一个姑娘。
“那个姑娘是她的女儿，拍摄时她一定要求女儿坐在身边。我一再跟她说这样做有风险，她一再坚持让她女儿出现在镜头里，为的是证明她所说的真实。从那些衣服、手的镜头还有她的声音，邻居或是熟人是不难认出她来的。但是埃及的人口有七千多万，要找到这么一个人无异于大海捞针。”
讲到如何隐藏被拍摄人的身份，底下有人说面部马赛克处理。“但是马赛克是后期加上去的，原始的磁带里人物长什么模样一清二楚，万一你拍摄的磁带在海关被扣下上缴，里面的主人公就完了。所以可以用虚焦，或是不要拍摄面部。”
James讲的几个故事：
1，缅甸：
“我有一个同事在那里拍有关政治犯的纪录片，要拍一所监狱的外景。他在当地的一个线人帮他租了辆车。他们坐在车里，扮作游客开到监狱墙外，小心翼翼拿出摄像机，结果发现没带磁带。于是原路返回，取了磁带，重新来到监狱外面——拍摄一切顺利。正要从前方开走的时候，被警察拦了下来。原来这条路是单向道，之前返回的时候逆向行驶，被监控摄像拍了下来。警察发现了车里的摄像机，问他们是干嘛的。我同事说是游客，随便拍着玩儿的。警察说，这里是监狱，有什么好拍的。喝斥完，警察让他们走了。可是没想到那个警察把车牌号抄了下来，更糟糕的是，我那个同事租车的时候，填的都是线人的真实信息。后来那个线人逃到了国外，被迫流亡，留在国内的妻子和女儿，这一辈子都见不到了。”
2，阿富汗
“有时候你开车，突然发现路边有人朝你招手，旁边躺着一个人，需要帮助。通常情况下，我会停下车，去救那个人。但如果这是在阿富汗，千万不要停车，往前开就是。那一次各国的记者都在喀布尔集合，由联合国的车队把我们带到另一个地方。经过山口的时候，路边有人朝车队招手示意，那人的身旁躺着一个人，奄奄一息。前面的车子都没有理睬，径直开走了。最后一辆车里坐着几个意大利记者，说不能见死不救，执意要求司机停车。他们打开车门，走到那两个人跟前，突然地上躺着的那人站了起来，掏出枪把他们劫持了。再后来，那几个意大利记者被撕票了。”
3，南非
James给我放了一部他拍摄的纪录片的片段。片子讲的是南非的Venda地区，有些巫医（sangoma）拿活人的器官给人看病。他们把人杀死，卸下一条胳膊或是大腿，当作药材。是不是很像District 9的一个场景？女记者问巫医：你杀人吗？答，是的。女记者瞪大了眼睛，结结巴巴，半响没说出一句整句：你杀人啊。你为了你的职业杀人啊。答，是的。女记者终于冷静了下来：如果给人看病，要你把亲生的骨肉杀了，你也会这么做吗？答，是的。
“当地的一个线人给我们找到了这样一个巫医。我和记者天蒙蒙亮就到了他家。屋子里很暗，门口处是唯一的光源。巫医和记者面朝面坐着。为了把那狗日的拍得狰狞一点，我让他坐在了背光面，取仰角。我就扛着相机在他俩之间蹦达。那狗日的凳子下躺着一个口袋，袋里放着一条人腿。我只给了他几个面部的局部特写，并没有把他整张脸拍下来，这么做是为了保护线人。拍摄完，我们就跟当地的警察报了案，后来那狗日的就被抓了。有时候你的镜头看似是保护当事人的身份，其实是为了保护线人。”
4，印度
拍纪录片给采访人钱，会影响你的信誉（credibility）。但有时你却不得不给。有一次在加尔各答拍摄，我们要采访一个开自行车店的当地人。他倒是愿意拍摄，但需要一笔报酬。怎么办？别忘了他是卖自行车的。我们可以向他买辆自行车，但到时候把车子带回国就是件麻烦事了。因为故事的需要，我们要他带我们到另一个地方。他说，成，但必须得带上我的舅舅，那个地方乱，我一个人不敢去。于是我们决定借这个机会，给他舅舅一笔钱——交通、导游费什么的，舅舅回头匀出一部分给外甥，算是变相地给了他报酬。其实还有一个方法，以耽误他开店做生意为由，给他一笔经济补偿。但是要注意，钱的数目要符合当地的工资水平，还有记得让对方开收据。这笔钱在拍片预算的时候就要考虑在内。
5，孟加拉
在孟加拉有些地方，你一停下车，就会不知道从哪儿冒出一个小孩，出现在你车窗前。你看不见他的双臂，他隔着车窗叽里咕噜跟你说话。你以为又是一个来乞讨的残疾孩子，于是你摇下车窗，想问问他的情况。你正要张嘴说话，他不知从哪儿掏出两只手，把满手的粪便扔向了你——他自己的粪便，你的眼睛、鼻子、嘴巴里都是屎。趁你睁不开眼、被恶心折磨地死去活来时候，又不知从哪儿冒出一个小孩，把你车子里的东西偷了个精光。
6，如果google“james brabazon”这个名字，有个链接会把你带到他的网站：James Brabazon 1932-2007。“那人是我的表/堂哥（cousin），狗日的，跟我一个名字。他死那天，我大半夜被一连串密集的电话弄醒，电话那头有人问‘你还活着吗？’我他妈当然活着啊，要不怎么接你电话啊。整整一个星期，全是问我‘有没有死’的电话和短信。”
* 不知道fixer这个词翻译成“线人”是不是妥当。James讲到拍摄地那些有各种渠道、能为他们找到受访者的当地人，用的就是fixer这个词。
博文
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